האקדמיה האמריקאית פרסמה את הרשימה המצומצמת של עשרת סרטי האנימציה הקצרים שמתוכה ייבחרו ב-25 בינואר חמשת המועמדים הסופיים בקטגוריית סרט האנימציה הקצר. "יום ולילה" הנפלא של פיקסאר שם, כמובן (חפשו אותו בבונוסים בדי.וי.די של "צעצוע של סיפור 3 "). וביל פלימפטון, שגם נמצא ברשימה הקצרה בקטגוריית סרט האנימציה ארוך, נמצא גם כאן עם "הפרה שרצתה להיות המבורגר". הנה הרשימה המלאה (כולל עשרת סרטי הלייב אקשן הקצרים שמתוכם יבחרו המועמדים בקטגוריה הזאת. אבל אותם אני לא מכיר).

טל לוטן בבלוג האנימציה שלה עושה את העבודה המתבקשת ומתחילה ללקט את הסרטים המועמדים להיות מועמדים. הנה הראשון שבהם: "Coyote Falls". מכיוון שלא ראיתי את "כלבים נגד חתולים 2 " לא ראיתי את הסרט הזה, שהוקרן לפניו. הסרטון שעשה קאמבק לרוד-ראנר ולווייל אי. קויוטי, הפעם באנימציה ממוחשבת ובתלת מימד. והאמת, זה מצחיק לאללה:

"קר עד העצם" זכה אתמול בפרס גותאם, פרס ניו יורקי המוענק לקולנוע עצמאי. ועכשיו הסרט, שכבר זכה בסאנדאנס בתחילת השנה, מוביל את המועמדויות לפרסי האינדיפנדנט ספיריט, הפרס הבכיר לקולנוע עצמאי ודל תקציב. חמשת הסרטים המועמדים הם: "קר עד העצם", "הילדים בסדר", "ברבור שחור", "127 שעות" ו"גרינברג". אגב, חוץ מ"גרינברג" לארבעת הסרטים (או לפחות לשלושה מתוכם) האחרים יש סיכוי מצוין להיכנס גם לעשרת המועמדים לאוסקר (טקס האינדיפנדנט ספיריט מתקיים באופן מסורתי ביום שלפני האוסקרים). ועוד אגב, עוד מעולם לא קרה שבאינדיפנדנט ספיריט ובאוסקר זכה אותו סרט.

משמח לראות שהאינדיפנדנט ספיריט עושה כבוד ל"גרינברג", אבל עוד יותר משמח שהוא עושה כבוד ל"תנו בבקשה" של ניקול הולופסנר. זה מדהים, ראיתי את "תני בבקשה" ואת "הילדים בסדר" בזה אחר זה בפסטיבל ירושלים, חשבתי שהראשון מקסים וארסי ומדויק ומקורי ושהשני חמוד אבל גם נורא מתחנחן. שניהם סרטים על זוגיות מאת במאיות, ומאז האחד הפך לאחת ההצלחות הגדולות בקולנוע העצמאי האמריקאי השני ("הילדים בסדר"), ולסרט שמדברים עליו בקונטקסט של אוסקרים (למה?) והשני נזנח לחלוטין (וא.ד מטלון כלל לא טרחו להפיץ אותו). אז האינדיפינדנט ספיריט עושים כאן תיקון קטן וראוי לא רק בקטגוריית התסריט המוצדקת, אלא בהחלטה להעניק לו את הפרס על שם רוברט אלטמן, המוענק לסרט, לבמאית ולאנסמבל. מוצדק ויפה.

גם "רהיטים זעירים" שהוקסמתי ממנו בפסטיבל ירושלים יצא עם שלוש מועמדויות: לסרט בכורה, לתסריט בכורה ולצילום.

=============

חיבוריישן: את "תני בבקשה" הפיק אנתוני ברגמן. לפני כמה ימים הזכרתי כאן טקסט מוצלח שכתב המפיק העצמאי טד הופ. והנה כתבה מקיפה מה"ניו יורק טיימס" על פועלו של ג'יימס שיימוס, שעומד בראש פוקוס פיצ'רז, החברה שהפיצה בעולם גם את "הילדים בסדר" וגם את "גרינברג". מה הקשר? הם שלושה מארבעת האנשים שעמדו בראש חברת "גוד מאשין", אחת החברות המובילות לסרטי איכות בשנות התשעים בניו יורק. אחרי שהחברה נקנתה על ידי יוניברסל, הופ וברגמן פרשו לקריירה עצמאית (ובהמשך נפרדו), שיימוס הפך את "גוד מאשין" ל"פוקוס פיצ'רס", חברה להפקה ולהפצת סרטים עצמאיים בחסות אולפני יוניברסל, ודיוויד לינדי, השותף הרביעי, מונה לנשיא משותף של יוניברסל (הוא פוטר לפני כמה חודשים). והנה, הם מתאחדים כאן בפוסט הזה, סתם מתוך אסוציאציה.

אבל הכתבה על שיימוס מרתקת, כי האיש עצמו מרתק. הוא פרופסור לקולנוע בקולומביה, המתמחה בפילוסופיה של קולנוע ובקולנוע אירופאי נידח (נידח מנקודת מבט מסחרית, לא מנקודת מבט קולנועית), הוא תסריטאי פעיל (הוא כתב לא מעט מהתסריטים לסרטיו של אנג לי) והוא למעשה גם סוג של ראש-אולפן, רק שזה מיני-אולפן, סמי-עצמאי (ראיינתי אותו פעמיים בעבר, פעם טלפונית ופעם כשהוא ביקר בישראל, בשניהם בהקשר לסרטים שלו עם אנג לי). החיבור הזה בין האקדמיה/פילוסופיה, העשייה הקריאטיבית והנגיעה בעסקים ובהפקה קצת מעוררת קנאה, זה מודל מקסים בעיניי של אינטלקטואל הקולנוע של ימינו, שבקיא גם בתיאוריה אבל לא מתנשא מעל הכלכלה שמאפשרת את קיומם של הסרטים באקלים (האמריקאי) הנוכחי.

מחר דצמבר, והנה אנחנו מתחילים רשמית לצלול לתוך סיכומי השנה ומבול פרסי סוף השנה בדרך אל האוסקרים. בשבת יחולקו פרסי הקולנוע האירופיים (האם "לבנון" יזכה?) ומחרתיים (חמישי) יכריז הנשיונל בורד אוף ריוויו האמריקאי על זוכיו ל-2010 ובכך יהיה (כרגיל) הגוף הראשון שמעניק פרסים ובעצם מתחיל לצמצם את רשימת הסרטים לעבר עשרת הסרטים שיהיו בסופו של דבר מועמדים לאוסקר.

ואתמול פורסם שמנחי האוסקר השנה יהיו… ג'יימס פרנקו ואן התאוויי (מה שמזכיר לי שמאוד כדאי לכם לעקוב אחרי הבלוג גם בטוויטר ו/או גם בפייסבוק, כי אתמול התעצלתי להעלות פוסט על ליהוק המנחים, בעיקר כי הליהוק הזה לא נורא מלהיב בעיניי – אבל עדכנתי אותו בזמן אמת בנספחים הקהילתיים ההם. אז עקבו, לקבלת עדכונים בזמן אמת ושאר פנכות והגיגים). יהיה בהחלט יפה לעין עם שני אלה, אבל נשמע קצת לא כיף. לא סוכם שקומיקאים עושים את זה הכי טוב? אני חושש מרגעי מבוכה ועודף קטעי ריקוד. האם ינסו לבנות את הערב כקומדיה רומנטית ופרנקו והאתוויי יתאהבו במהלך הערב? מצד שני, פרנקו היה די מצחיק ב"פיינאפל אקספרס", אז מי יודע. אולי מפיקי הטקס רואים משהו שעדיין נעלם מעינינו. ועוד שאלה: פרנקו מסומן כמי שבוודאי יהיה מועמד לאוסקר על תפקידו בסרט החדש של דני בויל, "127 שעות". האם הסכמתו לשמש כמנחה היא למעשה הודאתו האמיצה בכך שהוא מבין שכנראה אין לו סיכוי לזכות השנה? ההימור הבטוח על הזוכה בפרס השחקן הוא כרגע קולין פירת. מרגע ששמעתי שהוא מגלם את מלך אנגליה והוא מגמגם הבנתי שהוא יזכה בוודאי – אם אתה מגלם דמות אמיתית, ו/או דמות ממשפחת המלוכה ו/או דמות בעלת מום, אתה מסומן לזכייה. על אחת כמה וכמה אם אתה מגלם את כל השלושה בבת אחת. ואכן, עד מהרה אחרי בכורת הסרט בטורונטו התחילו לדבר על פירת כעל זוכה אפשרי/ודאי/מוביל.

מומחי האוסקרים באמריקה עדיין חלוקים בדעתם לגבי זהות המועמד המוביל לזכייה באוסקרים. הקרב כרגע די מצטמצם לכיוון "הרשת החברתית" נגד "נאום המלך". בסקר של טום אוניל "נאום המלך" מוביל. אבל שימו לב: שני חזאי האוסקרים הכי טובים בשנים האחרונות היו אן תומפסון ואוניל. היא מהמרת על "המלך" הוא מהמר על "הרשת". תלמה אדמס, שהיתה אלופת חוזי האוסקרים לפני כמה שנים, בכלל מהמרת על "ברבור שחור" של דארן ארונופסקי, אבל היא די במיעוט. עוד לא ראיתי את "נאום המלך" אבל אני חייב להודות שהטריילר של הסרט די ביאס אותי. "המלכה" פוגש את "ניצוצות", בסרט שנראה כאילו מתאים לו יותר אמי מאוסקר. אבל נחכה ונראה אותו.

אבל… גם "הניו יורק טיימס" וגם "הניו יורקר" די קטלו את "נאום המלך" שיצא בסוף השבוע האחרון באמריקה. האם יתכן מצב בו יזכה סרט שהמבקרים מרכזיים והנחשבים שונאים? למעשה, כן. אבל זה רק הופך את המירוץ בינו לבין "הרשת החברתית" – אחד הסרטים האהובים של השנה מצד המבקרים – לצמוד עוד יותר.

מה שמוביל אותנו לזה: כתב העת הבריטי "סייט אנד סאונד" ערך את משאל המבקרים השנתי שלו לקביעת סרט השנה. 63 מבקרים מכל העולם נשאלו מה היו הסרטים האהובים עלים. והזוכה: "הרשת החברתית" של דיוויד פינצ'ר. מקום שני: "הדוד בונמי זוכר את חייו הקודמים" של אפיצ'טפונג ווירסתקול, הסרט שזכה בדקל הזהב. מקום שלישי: "עוד שנה" של מייק לי (איך?!). מקום רביעי: "קרלוס" של אוליביה אסיאס (סרט שאהבתי מאוד בפסטיבל ירושלים ולא הגיע וכנראה גם לא יגיע ארצה).

התמונה המופלאה הזאת ויה mubi

אחרי הידיעה שלזלי נילסן הלך לעולמו הבוקר, מגיעה עוד בשורה: אירווין קירשנר, הבמאי של "האימפריה מכה שנית", נפטר היום. קירשנר היה נחשב במאי זניח למדי אילולא קרדיט משמעותי אחד ברזומה שלו וסוג של פלא לא ברור: איך קרה ש"האימפריה מכה שנית" הפך באופן אוניברסלי לסרט הכי אהוב והכי נערץ מבין ששת סרטי "מלחמת הכוכבים"? והאם זה בכלל קשור לעובדה שקירשנר ביים את הסרט, או לעובדה אחרת? כמו, למשל, העובדה שלוקאס מתפקד יותר טוב כמי שמשגיח ממעל ולא מביים בפועל (מה שלא מסביר את הפער המשמעותי בין "האימפריה מכה שנית" ובין "שובו של הג'דיי" שבוים על ידי ריצ'רד מרקאנד)? או אולי דווקא בזכות העובדה שאת הדראפט הסופי ל"האימפרה מכה שנית" כתב לורנס קסדן – אז תסריטאי צעיר, רגע לפני שיתחיל לעבוד על "שודדי התיבה האבודה" ועל "החברים של אלכס". לדעתי, המפתח ל"האימפריה מכה שנית" אכן נמצא בידי התסריט של קסדן (הוא אמנם חתום גם על "שובו של הג'דיי", אבל הדראפט הסופי היה של ג'ורג' לוקאס. לא נראה לי שקסדן היה מסוגל לכתוב שום סצינה שמעורבים בה איווקס). אבל צריך לתת קרדיט גם לקירשנר: בבימוי של "האימפריה מכה שנית" יש איזושהי רהיטות זורמת ומעודנת שנעדרת לחלוטין  מהסרטים שבאו לפני ואחרי.

קירשנר היה אחד המורים של לוקאס בבית הספר לקולנוע ב-USC, ואחרי שראה את סרטו "העיניים של לורה מארס", על פי תסריט מאת ג'ון קרפנטר, עלה בו הרעיון להציע לו לביים את סרט ההמשך למגה-להיט שלו, "מלחמת הכוכבים". לוקאס ראה בבימוי "מלחמת הכוכבים" סיוט חסר תקדים והוא נדר שלא יביים שוב לעולם, רק יכתוב ויפיק (רק דמיינו איך היתה נראית הטרילוגיה השנייה אם לוקאס היה עומד במילתו ואכן נותן את שרביט הבימוי לפרנק דרבונט, כפי שנרמז ותוכנן בתחילה).

אחרי הצלחת "האימפריה מכה שנית", קירשנר עשה צעד שנוי במחלוקת כשהסכים לביים סרט לא-רשמי בסדרת ג'יימס בונד, את "לעולם אל תגיד לעולם", בו חזר שון קונרי לרגע קט לגלם את ג'יימס בונד. הסרט נולד בעקבות סכסוך בין מפיקי הסדרה ומחזיקי זכויות, שגילו שיש בידם הזכויות לעיבוד מחודש של "כדור הרעם" של איאן פלמינג, וניצלו את זה, למורת רוחם של יוצרי הסדרה המקוריים. קירשנר לפיכך היה האמריקאי הראשון (והאחרון) שביים סרט ג'יימס בונד.

הוא ביים גם את "רובוקופ 2 " אבל מעניין יותר מנקודת מבט ישראלית: הוא ביים את "הפשיטה על אנטבה" סרט טלוויזיה מהיר שהופק בעקבות מבצע יהונתן, בו גילם פיטר פינץ' את יצחק רבין. זה לא מקרי שקירשנר ומנחם גולן התחרו ביניהם מי יביים ראשון סרט על פי אירועי מבצע אנטבה: שניהם התחילו את דרכם אצל רוג'ר קורמן, כך שווירוס האקספליוטיישן זרם גם בעורקיו (ולראיה: הסרט "S*P*Y*S" שניסה להיות חיקוי ל"מ.א.ש" עם דונלד סאתרלנד ואליוט גולד בתפקידים הראשיים).

מחרתיים יעלה בבתי הקולנוע "כלבת", סרט האימה הישראלי הראשון וסוג של הברקה שאני מאוד שמח ממנה ולקראתה, וכדי להתחמם לקראת המאורע, ביקשתי משני הבמאים, אהרון קשלס ונבות פפושדו, שייבחרו את חמשת סרטי האימה שהכי השפיעו עליהם בבואם לביים את "כלבת". אחרי שרואים את הסרט, חלק מהבחירות צפויות למדי, אבל אחרות מפתיעות. ויש גם כמה סרטים שאני חייב להשלים כי לא ראיתי. אז הנה, סרטי האימה המומלצים ומעוררי ההשראה וההשפעה של יוצרי "כלבת":

פורסם ב"פנאי פלוס", 24.11.2010

 

(הערה: אל תיכנסו לקטעי הווידיאו אם אתם מתחת לגיל 17 או אם סקס ואלימות פוגעים בכם או יכולים לסבך אתכם).

 

 

א.

הבחירות של אהרון קשלס

 

 

1.

"פלנט טרור" (2007)

מופע ההצדעה של רוברט רודריגז לתרבות ה"גריינדהאוס" מגולל לילה בחייה של עיירה שלווה שהופכת נגועה ואלימה בעקבות ניסוי בנשק כימי-ביולוגי. היכולת הפנומנלית לשזור עלילה מרובת דמויות ועמוסת פיי-אופים, השימוש בהומור שחור-אדום לצד רגעי הזוועה, הם רק חלק מהדברים שלקחנו ל"כלבת". אך יותר מכל, הייתה זו יכולתו של רודריגז להשתמש בז'אנר הברוטאלי כדי לשזור סיפור אהבה פשוט. עד כמה שזה פשוט להתאהב בבחורה שיש לה רגל-תותח.

 

 

2.

"הבית האחרון משמאל" (1972)

העיבוד המחודש שווס קרייבן ("סיוט ברחוב אלם") יצר ל"מעיין הבתולים" של אינגמר ברגמן הוא עדיין אחד ממותחני האימה האפקטיביים ביותר שנוצרו. אבל זה אך מתבקש כשיוצרים סרט שיש לו שני חלקים סימטריים כשבראשון האנסים מתעללים בקורבנותיהם ובשני האנסים הופכים לקורבנותיה של המשפחה הנוקמת. אני מעריץ במאים שמתעללים בקהל שלהם כדי לייצר דיון אתי בשורשיה של האלימות האנושית.

 

 

 

3.

"הטרמפ" (1977)

הרבה לפני "הטרמפיסט" בכיכוכבו של רוטגר האוור, היה זה דיוויד הס ("הבית האחרון משמאל"), שביקש לעלות לרכב של זוג בורגני מהוגן (פרנקו נירו בתפקיד חייו וקורין קלרי היפהפייה) . אם בדקות הפתיחה הצופה משוכנע שהטרמפיסט הוא הסוציופת בסרט, הרי שבסופו הוא למד שאין דבר מפחיד יותר מנישואים לא מאושרים. האופן שבו התסריט המושלם משחק במערך הציפיות של הקהל הוא לא פחות ממבריק ואם יש סרט שהייתי רוצה לעשות לו רימייק ישראלי זה הסרט הזה.

 

 

4.

"The Mist" (שנת 2007)

אחד מסרטי האימה האדירים והלא מוערכים של עשר השנים האחרונות. פרנק דרבונט ("חומות של תקווה") בוחן את השפעותיו של איום חיצוני על המרקם האנושי השברירי של עיירה בארה"ב. ההחלטה של דרבונט (ותודה לסטיבן קינג) להגביל את הסרט ללוקשיין מרכזי אחד (סופרמרקט) ולזמן קצר יחסית הם החומרים שמהם קורצו הסיוטים הקולנועיים המחרידים ביותר. גם "כלבת".

 

 

5.

 

"דחויי השטן" (2005)

רוב זומבי כל-כך התאהב במשפחה המעוותת והסדיסטית מ"בית 1000 הגופות" עד שהוא החליט ליצור עבורה סרט המשך נעלה. תראו לי במאי נוסף שמסוגל לקחת אוסף נבלים ונבלות וליצור עבורו סוף מיתולוגי, אוהד ומעריץ ברוח "קיד וקסידי" או "תלמה ולואיז". רוצחים מלידה -סיפור אגדה!

 

 

ב.

הבחירות של נבות פפושדו

 

1.

"28 יום אחרי" (2001)

אם פעם קראו להם זומבים והם היו מדדים באיטיות, היום קוראים להם נגועים והם מהירים כאצנים. אצנים קניבלים. דני בויל ביים סרט דל תקציב שהפך לקאלט והגדיר מחדש תת-ז'אנר שלם.

 

 

2.

"Altered" (שנת 2006)

אחרי ההצלחה של "פרוייקט המכשפה מבלייר" אד סנצ'ז יצר סרט אימה/מד"ב דל תקציב שנשען על קונספט תסריטאי והפקתי מבריק: ארבעה אמריקאיים דרומיים ולא חכמים במיוחד חוטפים חייזר ומענים אותו במוסך שלהם כפעולת נקם על מות חברם מידי חייזרים.

 

 

 

3.

"Intacto" (שנת 2001)

סרטו הראשון של הבמאי של" 28 שבועות אחרי". תסריט רהוט ומשוכלל על קבוצת אנשים שיש ביכולתם לשדוד את המזל. אם אתם מחפשים בית ספר שיעניק לכם שיעור מאלף בבימוי רגעי אימה ומתח הירשמו כאן!

 

 

4.

"קיוב"  (1997)

הייתי בן 17 כשהסרט הזה הדביק לי את הלסת לריצפה. המותחן המופרע והאלים הזה ייסד תת-ז'אנר שלם של סרטי "כמה אנשים מתעוררים במקום זר ומוזר מבלי לדעת איך הם הגיעו לשם ועכשיו עליהם לשרוד". וינצ'נזו נטאלי, הבמאי, לימד אותי את כל מה שצריך לדעת על שימוש בלוקיישן אחד והפיכת דלות הפקתית לעושר תוכני.

 

 

5.

"מגרש השדים" (1973)

הפחיד לי את הצורה והצורה שלי לא מפחדת בקלות. האמא, האבא ורוח הקודש של סרטי האימה. וויליאם פרידקין העניק לי שיעור באיך מפחידים בלי לצאת מהבית. כמה שנים מאוחר יותר הוא יעשה את "באג" ויעניק לי שיעור באיך מפחידים בלי לצאת מהבית האטום.

 

==================

 

ואפרופו "כלבת": אם אתם רוצים להפחיד ולצמרר את החברים שלהם, היכנסו לאתר הפרומו הזה של "כלבת" בו אתם יכולים לשלב את שמות חבריכם בתור הלחץ וההיסטריה של הטיזר של "כלבת".

סליחה על הכותרת, אבל אחרי שנים שבהן שיחק לסלי נילסן בסרטים שזכו בעברית לשמות שמסתיימים ב"מת מצחוק" ("האקדח מת מצחוק", "המרגל מת מצחוק", "הנמלט מת מצחוק", "המיליונר מת מצחוק", "הבלש מת מצחוק". והשיא: "החלל מת מצחוק"), מה הפלא שסף הרגישות שלי הושחת. וסוף סוף הכותרת הזאת מילולית, וזו הפעם היחידה שבה אפשר להשתמש בה. אני מקווה שנילסן עצמו היה מעריך את המחווה.

ובכן, אלה הבשורות העצובות של הבוקר: לסלי נילסן, אחד השחקנים הכי מצחיקים בקולנוע האמריקאי, מת הלילה בפלורידה. הוא היה בן 84 במותו. ולמרות שהוא ניהל קריירה ענפה למדי, בת 60 שנה, ושיחק בהמון סרטים (ובעיקר בתפקידי אורח בסדרות טלוויזיה), הוא זכה למעמד של כוכב רק באמצע שנות החמישים לחייו כשהתחיל להשתטות כהוגן בסרטים של צוקר-צוקר-אייברהמס, תחילה כשגנב את ההצגה ב"טיסה נעימה", ואז בתור לוטננט פרנק דרבין, גיבור סדרת סרטי "האקדח מת מצחוק", סרטים שהולידו סדרה ארוכה מאוד של פרודיות (Spoofs), שבחלקן נילסן המשיך להשתתף. (ונראה לי שבזאת הלכו לעולמם כל הכוכבים הוותיקים שהתארחו ב"טיסה נעימה", מפיטר גרייבס ועד לויד ברידג'ס).

למרות שגם "האקדח מת מצחוק" הצחיק אותי מאוד, "טיסה נעימה" – שיצא לפני 30 שנה בדיוק – הוא עדיין אחד הסרטים הכי מצחיקים שראיתי מימיי. ושורות המחץ הנונסנסיות של לסלי נילסן תמיד היו אהובות עלי. הנה קליפ של המיטב מ"טיסה נעימה" ו"האקדח מת מצחוק" (לאו דווקא של לסלי נילסן).

והנה עוד מציאה יו-טיובית: קליפ חביב למדי של סצינות מהפרודיות לסלי נילסן – יש גם פרודיות על "הנזירות בלוז" ועל "שקרים אמיתיים" – שנערך לצלילי "קאנט סטופ דה רוק" של אפולו 440:

ונשאיר את המשפט האחרון לנילסן עצמו:

נדמה לי שאורי אורבך היה פעם עיתונאי. ככזה, אני מניח, הוא מורגל באיסוף עובדות וניתוחן. הכותרת של "הארץ" מהבוקר הרסה לי את היום: אורבך רוצה לחפון 25 אחוז מתקציב הקולנוע לטובת "הפריפריה", והוא רוצה לעשות את זה בצורת תיקון לחוק הקולנוע. אני תוהה האם ח"כ אורבך ראה סרטים ישראליים בזמן האחרון. כי אם היה רואה, הוא היה מגלה שהפריפריה חיה ובועטת בקולנוע הישראלי, ואף מועמדת לאוסקר. המחשבה שהקולנוע הישראלי הוא "קולנוע תל אביבי" מיושנת למדי. למעשה, אם בודקים סטטיסטית את כל הסרטים שהופקו בארץ בעשור האחרון, הפריפריה האמיתית – כלומר, זו שלא זוכה לייצוג נאות על המסכים – היא זאת שאורבך קורא לה "המרכז התרבותי". היו שתי תקופות בתולדות הקולנוע הישראלי שבהן התרבות התל אביבית/הדוניסטית נהיתה נושא נפוץ בסרטים: בסוף שנות הששים (וחלקים משנות השבעים) ובתחילת שנות ה-90. תחילת שנות ה-90, עם סרטים כמו "שורו" ו"שירת הסירנה", הדביקו לקולנוע הישראלי תדמית "שינקינאית" שהוכחדה מהר מאוד ולמעשה נעלמה לחלוטין מהתפריט הקולנועי. מאז, הקולנוע הישראלי עשיר בסרטים שמתרחשים מחוץ לתל אביב, עוסק בנושאים דתיים, חרדים, ערבים, הומואים.

כלומר, אם אורבך יבדוק היטב את מה שקורה בקולנוע בעשור האחרון הוא יגלה שהחיה הכי נכחדת בקולנוע הישראלי היא התל-אביבי. כדמות. אני לא ממש מצליח להחליט האם היא פשוט יצאה מהאופנה או הוצאה להורג.

ובלי ציניות. יש כרגע מגזר אחד שנמצא בתת-ייצוג משווע בקולנוע: הנשים. ב-2010 רק שני סרטים מתוך 20 היו של במאיות. ב-2011 המספר הזה לא יגדל ממש, עדיין יהיו רק בין 2-3 סרטים של במאיות. אם אורבך חושב שהקולנוע חייב לייצג פילוח סטטיסטי של האוכלוסיה הישראלית, זה כרגע העיוות הכי גדול בו.

בדבר אחד צודק אורבך: אסר להשאיר את המגמה הזאת לידי "טוב ליבם" של מנהלי הקרנות. אני מסכים. אבל לשם כך לא צריך חקיקה, אלא צריך את עבודת מועצת הקולנוע, שאני חבר בה. כי הפניית 25 אחוז מכספי תקציב הקולנוע (כ-17 מיליון שקל) על פי חוק תיצור סיטואציה שבה סרטים מופקים רק על פי שיוכים של זהות גיאוגרפית/עדתית/דתית/מינית ולא על פי איכות. התוצאה תהיה הרסנית.

זה היה כל כך שקוף. בכל פעם שהקולנוע הישראלי משגשג, בארץ ובעולם, קמים צרי העין ורוצים לנכס אותו לעצמם. אורבך רוצה פריפריה. לבנת רוצה קולנוע ציוני. מה יעשו אלה שפשוט רוצים סרטים טובים? סרטים חכמים? סרטים נגישים לקהל רחב? סרטים עשויים במיומנות על ידי יוצרי ותיקים ובעלי קבלות? סרטים בועטי מוסכמות ושוברי מסגרות מאת במאים צעירים? מי יחוקק חוק למענם? והכי עגום, אם אורבך יצליח להעביר את תיקון החוק שלו הוא יגלה שכל אחד מגדיר פריפריה אחרת (הרי רגולציה כזאת בדיוק כבר קיימת בטלוויזיה, ומאז הזכיינים משקיעים את מירב היצירתיות שלהם כדי להוכיח לרגולטור איך כל סדרה שהם עושים מ"מאסטר שף" ועד "חיים אחרים", היא למעשה סדרת פריפריה).

אשמח לקחת את ח"כ אורבך ליום בקולנוע.  אשמח לעשות לו הרצאה על תולדות הקולנוע. אשמח להראות לו שהוא חומד תקציב שלא יעשיר את התרבות הישראלית, אלא ירושש אותה. ובכל אופן, בתור חבר מועצת הקולנוע – שרואה הישג עצום בכך שתקציב הקולנוע גדל לפני כשנתיים ורואה איך הקולנוע הישראלי פורח בעולם – לא אוכל להמשיך לשבת במצפון שלם במועצה אם תיקון כזה לחוק יעבור.

עדכון, שני בבוקר: ובכן, נראה שההצעה הוסרה מסדר היום אתמול. אפשר להשמיע את צפירות ההרגעה. הבשורות המעניינות עוד יותר: לימור לבנת התנגדה להצעה.  הרווחנו עוד יום אחד של שפיות, עד הקונץ הבא.

גם הבלוגים האמריקאים מחפשים דרך למלא את עצמם במהלך סוף השבוע הארוך של חג ההודיה. הנה דוגמה: הפלופים הכי גדולים בקולנוע השנה. למה פלופים בחג? כי "פלופ" בסלנגאמריקאי זה "Turkey", ובחג ההודיה אוכלים תרנגלות הודו. אז מה הפלופ הכי גדול? "ג'ונה הקס". אבל גם "רובין הוד" ו"כמו יום ולילה" ו"סקוט פילגרים" נמצאים שם.

=================

המפיק העצמאי טד הופ מפרט בבלוגו 32 תכונות שהופכות סרטים לטובים יותר. הרבה דברים שם דיבברורים מאליהם. אבל יש גם כמה נקודות דקות אבחנה שראויות לתשומת לב. כמו מס' 20 ו-24, למשל.

==============

בסוף השבוע הבא יקיים סינמטק תל אביב מחווה מקיפה ומרשימה למדי לפייר פאולו פזוליני. מדהים, אני כבר מספיק מבוגר כדי לזכור את הפעם הקודמת שסינמטקים ערכו לו מחווה, ואני התרוצצתי כדי לראות את סרטיו ולהתוודע לתובנה: אני די לא סובל את סרטיו של פזוליני. הם פשוט לא מזיזים לי. חוץ מ"תיאורמה". מת על הסרט הזה.

בסינמטק תל אביב (ובבית ציוני אמריקה ובמוזיאון תל אביב ובשאר אתרים ברחבי הארץ) מתקיים עד מחר פסטיבל אפוס (בפעם השנייה) שמקבץ סרטים על אמנים ואמנות. הסרט שאותי הכי סיקרן מבין הסרטים שהוצגו בפסטיבל היה "אני, דון ג'ובאני". לא כי אני מעריץ כה גדול של האופרה של מוצרט, אלא בעיקר כי אני מעריץ מאוד גדול של ויטוריו סטוררו, שצילם את הסרט, שביים קרלוס סאורה.

סטוררו בן 70 השנה והוא עדיין נחשב בעיני לגדול צלמי הקולנוע אי פעם, בעיקר בזכות "אפוקליפסה עכשיו" (ככל הרה הסרט עם הצילום הכי מדהים אי פעם, לדעתי), ובזכות "אדומים" (סרט שהצילום בו גורם לי להחמיץ פעימות לב) ובזכות "הקונפורמיסט" (סרט שהצילום בו גורם לי להתעלף). וגם בזכות "טאקר, האיש והחלום". ו"אחד מהלב". וגם בזכות "הקיסר האחרון", הסרט שככל הנראה גרם לסטוררו להבין שהוא צריך ללכת לכיוון אופראי יותר. ואכן, סטוררו כנראה אכן מחבב מאוד אופרות. חמישה פרויקטים הוא צילם על פי אופרות. מ"וגנר" של טוני פלמר ועד "ריגולטו" שייצא בשנה הקרובה. אחרי שניהל זוגיות קריאטיבית מתמשכת עם ברנרדו ברטולוצ'י, וורן בייטי ופרנסיס פורד קופולה, סטוררו מעביר את העשור האחרון בחברת קרלוס סאורה, ש"דון ג'ובאני" הוא סרטם הארוך החמישי יחד. העניין הוא שחלף זמן רב מאז שראיתי הוכחה חד משמעית לכך שסטוררו הוא גדול צלמי הקולנוע. לא שהוא התחיל לצלם באופן מכוער, חלילה. לא ולא. הצילום ב"אני דון ג'ובאני" חגיגי ומפואר כנדרש. אלא שהוא רק "יפה", ולא מצאתי בו את הגאונות שמצאתי בסרטיו הקודמים. ולמרות שאני לא מעריץ נלהב של כל הסרטים שסטוררו וסאורה עשו יחד, עדיין מצאתי רגעים פנומנליים של צילום – תנועה ותאורה – ב"פלמנקו", סרט שהעיף אותי השמיימה מרוב התלהבות אסתטית.

סאורה וסטוררו, שני פנסיונרים חביבים, עושים יחד סרטים על מוזיקה, מחול ותשוקה. "פלמנקו" הפתיע אותי לטובה. כל השאר פחות. החיבור ביניהם נינוח מדי, בשעה שאת סרטיו הטובים ביותר הוא עשה עם במאים נפיצים, אגו-מניאקים אדירים, שהפריימים המאוד-מאוד מורכבים שסטוררו הרכיב לסרטיהם תאמו את אופיים המגלומני. המדהים הוא שאצל שלושתם, סטוררו ידע גם לספק להם רגעים של אינטימיות גדולה, שגם הם היו לא פחות יפים ומרגשים ויזואלית.

"אני דון ג'ובאני" הוא סרט עם רעיון נחמד. זה סיפורו של האיש שכתב את הליברית לאופרה "דון ג'ובאני" של מוצרט. בציר אחד אנחנו מבינים שסיפור חייו די דומה לסיפורו של אותו דון ג'ובני כובש הנשים. בציר שני אנחנו רואים מביד לעיניו את תככי עולם המוזיקה שמאחורי הקלעים של הפקת האופרה של מוצרט. ובציר שלישי אנחנו רואים קטעים נרחבים מתוך האופרה עצמה, בגרסה במתית, שבה התאורה היא הכי דרמטית ותיאטרלית. העניין הוא שבסופו של דבר הצירים לא ממש מעניינים, בעיקר בגלל ליהוק נורא רופס, וגם כי הצילום נראה כמו צלם שמנסה לחקות את סטוררו יותר מאשר סטוררו עצמו (אני אומר לכם, מה שהוא עשה עם מראות ופאנלים לבנים ב"פלמנקו" היה גאוני, ומורכב אך גם צנוע בה בעת). כך שבסופו של דבר "אני דון ג'ובאני" ממש איכזב אותי. אם כי, מעריצי אופרה עשויים להתמוגג מהסרט.

האמריקאים חוגגים היום את חג ההודיה עם כל המשפחה ועם תרנגולי הודו ועם בילוי של שעות בפקקים ובצפיפות בשדות תעופה שיאפשר להמון אנשים פסק זמן כדי להגות בשעות ההמתנה סרט חדש על אנשים שתקועים בדרך לבית ההורים לחגוג שם את החגים ולהתמודד בדרך עם ההערכה העצמית הנמוכה שלהם. אבל מה שזה אומר הוא שאתרי השואו-ביז האמריקאים די מתים היום, ומן הסתם לאורך כל סוף השבוע הארוך. ספק אם יהיו כותרות וחדשות. כך שאם אתם קוראים אתרים אירופאיים, עדכנו אותנו מה חדש בעולם (הקולנוע, כן?).

===============

בשבוע שעבר כתבתי בספקנות מסוימת על המיזם של אמזון. מתברר שצצות עוד ועוד תגובות לא מאוד אוהדות לרעיון של אמזון שקורא לתסריטאים להעלות תסריטים לרשת ולקבל הצעות לשיפורים ולשכתובים מהגולשים ואולי לראות את אחד התסריטים הופך לסרט בהפקת וורנר. ניקי פינק מדווחת שהחוזה שאמזון מחייבת את גולשיה להסכים לו מציע לתסריטאים תנאים מאוד לא מוצלחים בענייני כסף ותנאים ואופציות וזכויות. והיא מעדכנת ששני תסריטאים שהם גם בלוגרים, ג'ון אוגוסט וקרייג מייזין, קוראים לקוראיהם לא להתקרב למיזם הזה. אוגוסט טוען שהרעיון שלהם לתת לגולשים אחרים לשכתב את התסריטים שמועלים הוא איום ונורא, מייזין טוען שהדיל שהם מציעים הוא לא אלטרנטיבה להוליווד אלא גרוע ממנה, בעיקר בכל מה שקשור בשמירה על זכויות יוצרים, על הקרדיט ועל התמלוגים.

זה היה לפני כמה ימים. ועכשיו פינק מעלה וידיאו שצץ באינטרנט שעושה צחוק מהמיזם של אמזון. על פי סרטון הפתיחה המקורי הם יצרו גרסה משל עצמם:

===============

גרג קילדיי מ"הוליווד ריפורטר" תוהה האם יש סיכוי שהשנה, לראשונה מזה 82 שנה, סוף סוף יהיה סרט תיעודי מועמד לפרס הסרט הטוב ביותר באוסקר. הוא טוען שיש סיכוי, אבל מיד מוכיח למה אין לזה באמת סיכוי. מה שגרם לי לתהות: האם חברת "אוסילוסקופ" של אדם יאוך ימנפו את ההתעלמות של ועדת הסרטים התיעודיים של האוסקר, שהשאירה את "שתיקת הארכיון" מחוץ לשורלטליסט, וינסו לשכנע את מצביעי האוסקר להצביע לסרט בקטגוריות אחרות? למשל, עריכה. או צילום. או אולי אפילו תסריט. הסיכויים סופר-קלושים, אמנם, אבל מי יודע. בכל זאת, שואה.