הקשיבו לסיכום השנה בקולנוע ב״גיקונומי״ עם דורון ניר, אהרון קשלס, תומר קמרלינג ואני. זה דף הפודקאסט ואפשר להקשיב פשוט בלחיצה כאן

זו היתה שנה מופרעת בקולנוע, בישראל ובעולם. בישראל, שר התרבות הכריז מלחמה על תעשיית הקולנוע, זאת שהוא אמור להיות המגן שלה. אבל כשמביטים בטבלת נתוני מכירת הכרטיסים השנה, רואים שהקולנוע הישראלי עשה השנה חיל. למעשה, הקולנוע הישראלי הציל את בתי הקולנוע השנה, 20 הסרטים הכי קופתיים השנה בישראל מכרו כ-5 מיליון כרטיסים, יותר משני מיליון מתוכם נמכרו לסרטים ישראליים. זה נתון מדהים וחסר תקדים. בראש הרשימה: ״לשחרר את שולי סאן״ שעשה השנה היסטוריה ומכר 1.4 מיליון כרטיסים יותר מכל סרט, ישראלי או זר, אי פעם (יש להדגיש שהנתון הזה, 1.4 מיליון כרטיסים מגיע ממפיצי הסרט, אבל בגלל שהם צריכים לחלוק ברווחים ובהכנסות עם שותפיהם, יש להניח שהמספר הזה אמין). לפני ארבע שנים, הסרט הראשון בסדרה מכר קצת יותר ממיליון כרטיסים, מה שהופך את שלישיית מה קשור, את התסריטאי אורי כץ והבמאי בן בכר ליוצרים שהכי מבינים את טעם הקהל הרחב כרגע.

בסרט הזה הם גם הכניעו את המבקרים, בזכות העובדה שהסרט הזה היה מושקע מבחינה קולנועית ונראה מצוין, גם למי שלא מתחבר להומור. בזכות שני סרטי ״לשחרר את שולי״ מ-2021 ו-2025, שלוש מארבע השנים האחרונות הציבו בצמרת סרט שמכר יותר ממיליון כרטיסים (בשנה שעברה זה היה ״הקול בראש 2״). רשימת הסרטים הישראליים שמכרו מעל מיליון כרטיסים בארץ קצרה מאוד: ״סלאח שבתי״, ״קונילמל״, ״קזבלן״, אסקימו לימון״, ועכשיו מצטרפים אליהם שני סרטים בשם ״שולי״, והופכים את היוצרים לקישון, גולן ודוידזון של דורנו. אמרו לנו המומחים שאחרי שנות השבעים, עם כניסת הטלוויזיה והסטרימינג מספרים, כאלה כבר בלתי אפשריים, והנה – אפשריים. ומצד שני, אולי זה קצת כמו משבר האקלים: בצורת כל השנה, ומבול של גשם שובר שיאים אחת לשישה חודשים, שרק מדגיש את היובש שבשגרה.

רוב הכרטיסים לסרטים ישראליים נמכרו לסרטים מסחריים עם נוסחה קבועה, גרסאות קולנועיות לסדרות טלוויזיה ששולחות את גיבוריהם לחו״ל. זו הנוסחה שעבדה עם ״לשחרר את שולי סאן״ ו״ההילולה 2״, ועבדה פחות עם ״הבוזגלוס״, ״באש ובמים״ ו״פול ספיד 2״. אבל זו הנוסחה העכשווית שעליה בנוי הקולנוע הישראלי. אבל גם ״פינק ליידי״, הסרט האישי שכתבה מינדי ארליך על פי סיפור חייה ושביים ניר ברגמן, הפך לשובר קופות. וזו התעשיה ששר התרבות הפופוליסט והבריון רוצה לחסל, תעשייה שמפרנסת יוצרים ומביאה קהל. מה שאומר שהמאבק נגד גזרות השר התרבות צריך להיות גם האינטרס של כל המפיצים ובעלי בתי הקולנוע בישראל, לא רק של משה אדרי וסינמה סיטי.

בהקשר הזה כדאי לשים לב שעשרה מתוך 11 הסרטים הכי קופתיים השנה היו, למעשה, דוברי עברית. חוץ מ״סופרמן״ כל שאר הסרטים האמריקאים ב-11 המקומות הראשונים הופצו בארץ גם בגרסה מדובבת (כולל ״שלגיה״, שבזכות גל גדות הפך בארץ ללהיט הרבה יותר גדול – באופן יחסי – מאשר באמריקה). גם זו תעסוקה לתעשייה המקומית – לשחקנים, מתרגמים ואנשי סאונד. והקהל, כמדי שנה, בוחר בסרטי אנימציה לכל המשפחה. סרטי ילדים תמיד ממלאים את צמרת המצעד בישראל – ילדים והוריהם הם הקהל הכי נאמן בארץ לקולנוע, והם מגיעים לסרטים האלה שוב ושוב. מבט אל עשרת הסרטים הנצפים ביותר בישאל השנה מעיד שהגיל הממוצע של הקהל הישראלי הוא בין 6 ל-12.

וזו היתה שנה מופרעת גם באמריקה. שנת 2025 היא השנה שבה טבלת שוברי הקופות הפכה לא רלוונטית. הסרט הכי נצפה השנה בעולם – הסרט שהילדים שלכם מזמזמים את שיריו ברגע זה – הוא ״ציידי השדים של הקיי–פופ״ בנטפליקס. הסרט נצפה 350 מיליון פעמים. בתי הקולנוע בארץ ובעולם ניסו לתפוס טרמפ על ההצלחה הזאת ויזמו הקרנות סינג–א–לונג שהפכו לאירועים מבוקשים. לקראת סוף השנה הכותרת הגדולה בחדשות הוליווד היתה על כך שנטפליקס רכשה את אולפני וורנר, כותרת שהולידה לא מעט מאמרי דעה מבוהלים על כך שהמיזוג הזה עשוי להרוג את הקולנוע. אבל נכון לעכשיו, הסרטים הטובים ביותר של השנה הם של וורנר או נטפליקס, בזכות חופש אמנותי שהאולפנים האלה העניקו ליוצרים כמו פול תומס אנדרסון (״קרב רודף קרב״), ריאן קוגלר (״חטאים״), זאק קרגר (שעה הנעלמים״), גיירמו דח טורו (״פרנקנשטיין״) ונואה באומבך (״ג׳יי קלי״). וורנר גם ידעו לייצר השנה להיטים, בעיקר בזכות ״מיינקראפט, הסרט״, וגם ״סופרמן״, ״פורמולה 1״ ו״קרב רודף קרב״. בשנים האחרונות אפליקציות הסטרימינג בלעו אולפנים היסטוריים: תחילה כשדיסני השתלטה על פוקס המאה ה-20 והכניסה את תכניה לדיסני פלוס, ואז כשאמזון קנתה את אולפני אם.ג׳י.אם, ועכשיו כשנטפליקס קונה את וורנר ואת כל תכני HBO (בהחה שהעסקה הזאת אכן תתממש). החשש בתעשייה גדול והספקות רבות, אבל צריך להסתכל ברשימת סרטי 2025 ולהתמודד עם העובדה שזו חתונה בין מנצחים, שיצרו השנה את הסרטים הכי טובים, וגם את השטויות הכי קופתיות.

כמדי שנה בשבע השנים האחרונות ״כלכליסט״ מביא לדפוס את רשימת הסרטים הכי נצפים בישראל בבתי הקולנוע. מפיצי הקולנוע בארץ לא מפרסמים באופן שוטף את הנתונים האלה, ואנחנו מקבצים אותם באמצעות דיווחים ממקורות שונים, חלקם נתונים רשמיים, חלקם פרסומים שהופצו לאורך השנה, חלקם הערכות. המספרים מעוגלים, אבל אלה קני מידה אמינים למה שקרה השנה בקופות בישראל.

הסרטים הכי קופתיים בבתי הקולנוע בישראל לשנת 2025:

1. ״לשחרר את שולי סאן״ – 1.4 מיליון כרטיסים

2. ״לילול וסטיץ׳״ – 420,000 כרטיסים

3. ״מיינקראפט, הסרט״ – 370,000

4. ההילולה 2״ – 350,000

5. ״זוטרופוליס 2״ – 340,000*

6. ״דרדסים״ – 330,000

7. ״לא רעים בכלל 2״ – 220,000

8. ״מרשעת 2״ – 200,000*

9. ״סופרמן״ – 170,000

10. ״הדרקון הראשון שלי״ – 150,000

11. ״שלגיה״ – 140,000

12. ״ארבעת המופלאים: צעדים ראשונים״ – 135,000

13. ״משימה בלתי אפשרית: חשבון סופי״ – 126,000

14. ״קפטן אמריקה: עולם חדש אמיץ״ – 123,000

15. ״האשליה 3״ – 120,000*

16. ״קרב רודף קרב״ – 110,000

17. ״פורמולה 1״ – 107,000

18. ״בית הבובות של גבי״ – 102,000

19. ״תמונות יפואיות״ – 100,000

20. ״פינק ליידי״ – 100,000

הסרטים הישראליים הכי מצליחים:

1. ״לשחרר את שולי סאן״ – 1.4 מיליון כרטיסים

2. ההילולה 2״ – 350,000

3. ״תמונות יפואיות״ – 100,000

4. ״פינק ליידי״ – 100,000

5. ״הבוזגלוס״ – 80,000

6. ״לקרוא את לוליטה בטהרן״ – 55,000

7. ״באש ובמים״ – 50,000

8. ״אורנה ואלה״ – 50,000

9. ״נאנדאורי״ – 35,000*

10. ״כביש הסרגל״ – 30,000

11. ״שפה זרה״ – 25,000

12. ״הים״ – 25,000

13. ״מופע טוטאל״ – 15,000

14. פול ספיד 2״ – 15,000

15. ״סודה״ – 10,000

כל שאר הסרטים הישראליים מכרו פחות מ-10,000 כרטיסים

* עדיין מציג בבתי הקולנוע. המספר הסופי יהיה גבוה יותר

(גרסה מורחבת לטקסט שהתפרסם ב״כלכליסט״, 31.12.2025)

ציוץ