נחשו איזה במאי ישראלי יציג סרט חדש בפסטיבל ברלין? ברור: עמוס גיתאי. סרטו החדש, "חדשות מהבית", יוקרן במסגרת הפורום בברלין. גיתאי יוכל לעשות בברלין פגישת מחזור עם נטלי פורטמן, ששיחקה ב"איזור חופשי" שלו. פורטמן תהיה שם בבכורה של סרטה החדש "נקמה" (בהפקת האחים וושאובסקי). במסגרת הפורום יוקרן גם הסרט "קרוב לבית" של וידי בילו ודליה הגר, שכבר הוקרן בפסטיבל ירושלים האחרון. גם סרטו החדש של הדוקומנטריסט היהודי אלן ברלינר המשובח "Wide Awake" יוקרן שם.

בינתיים גם המסגרת הרשמית כבר מתחילה להתגבש. סרט הפתיחה יהיה מתוצרת קנדה, "עוגת שלג", עם סיגורני וויבר ואלן ריקמן. גם "טרומן קפוטה", הסרט שאמור להביא לפיליפ סימור הופמן את האוסקר, יוקרן שם מחוץ לתחרות. וגם: רוברט אלטמן, צ'ן קאיגה, פן-אק רטנרואנג (הבמאי הכי טוב של תאילנד כרגע), טרנס מאליק, קלוד שברול ומייקל ווינטרבוטום.

דיווחים חיים מפסטיבל ברלין (בלי נדר) יפורסמו כאן מ-9 בפברואר.

 "הר ברוקבק" בבתי הקולנוע והנה ביקורת שלי מהארכיון לסרט אחר של אנג לי:

ירוקות  

לטוב ולרע, "הענק" הוא מאה אחוז אנג לי
  זוכרים את "מסיבת נישואין", והסיפור שלו על אב המנסה לגשר על המרחק הגיאוגרפי והמנטלי עם בנו, שמסתיר ממנו את זהותו המינית ובורא לכבודו מציאות בדויה? זוכרים את "אוכל, שתיה, גבר, אשה", והסיפור שלו על האב המנסה בכל כוחו לשמור על קשריו עם בנותיו, שהולכות ומתרחקות ממנו? ומה עם "סופת קרח", וסיפורו על היחסים הקפואים והטרגיים בשנות השבעים בין הורים וילדיהם? ואת Pushing Hands על האב הסיני שצריך להתמודד עם החיים החדשים עם בנו וכלתו האמריקאית בניו יורק? אין מה לומר, המימדים, התקציבים והז'אנרים שונים, אבל כפי ש"הענק" נראה כרגע, אנג לי בהחלט היה האדם הנכון לביים אותו. רק מדהים שהוא ליהק את ניק נולטי לתפקיד האב, ולא את צ'או יון פאט.
סרט מוזר, "הענק". בחלקו מדהים, בחלקו מתסכל. כסרט של אנג לי, מדובר בתוצר משובח – לרגעים עוצר נשימה, לפרקים עצוב עד כאב. אבל כסרט פעולה, אפקטים והרפתקאות קיצי הוא פחות אחיד. האפקטים מרהיבים, יש לציין, אבל הבעיה היא בשידוך בין שני הסרטים שחוברו להם יחד כמוטציה הוליוודית: בין הדרמה האדיפלית לבמגורים וסרט הפעולה לילדים נפערת תהום שאפילו ענק בעל כוחות על, כמו זה המוצג בסרט, לא יצליח לגמוע בניתור אחד.
זו בוודאי תקופה טובה להיות במאי בהוליווד אם יוצרים עצמאיים וייחודיים כמו בריאן סינגר ואנג לי לא רק מקבלים תקציבי ענק, אלא גם מקבלים רשות לשמר את החזון והאינטגריטי שלהם. יכול להיות שריצ'רד דונר היה עושה את "הענק" באופן סוחף יותר, ואין מה לומר – תחת שרביטו של אנג לי מדובר בסרט הקיץ הכי איטי שראיתם מימיכם, אבל מרשים לראות את זה: מתחילתו ועד סופו "הענק" הוא מאה אחוז אנג לי – דק אבחנות, חברתי, משפחתי, ועם נטייה מרשימה לפרפקציוניזם. על אף מגרעותיו, "הענק" הוא לכל הפחות סרט עם חזון, ועל כמה סרטי קיץ אתם יכולים להגיד את זה?
אם יש לי בעיה עם "הענק" היא מזכירה מאוד את הטרוניות שלי כלפי המוצר הקודם של מארוול שהגיע אלינו – X מן 2. אולי זו התפנקות מצידי, אולי זו כפיות טובה, אבל כפי שאני מבין את זה הסיבה שהוליווד כה להוטה לתרגם למסך סדרות קומיקס היא בגלל שמדובר בסרטים שקל לשווק אותם – קהל היעד כבר מכיר אותם, ואנשים שאינם קהל היעד המיידי לפחות מכירים את השם ואת הפוטנציאל הפולחני שמזדמזם סביבו. אז למה להתחיל את הכל מהתחלה? "ספיידרמן", למשל, היה סרט חינני בעיני כי הוא פיצל את העלילה לשניים: האקספוזיציה (כך הפך פיטר פרקר לספיידרמן, כך הוא למד להשתמש בכוחותיו) ואז ההרפתקאה (ספיידרמן נגד גרין גובלין). אבל "הענק" הוא כולו אקספוזיציה. בסדרת הטלוויזיה סיפרו את איך הפך ברוס באנר לענק ירוק ורושף זעם תוך דקה וחצי של כותרות פתיחה, לאנג לי זה לוקח יותר משעתיים.
אנג לי וג'יימס שיימוס, שותפו להפקה והתסריטאי שהיה מעורב בכתיבת רוב סרטיו, בחרו להתעלם מסדרת הטלוויזיה המצוינת של שנות השבעים ולהתייחס רק לקומיקס. מעריצי הקומיקס בוודאי עולצים, אבל אני דווקא מעדיף את סדרת הטלוויזיה, בה גילם ביל ביקסבי את ברוס באנר, והשרירן לו פריגנו גילם, כולו עטוי איפור ירוק, את הביטוי המפלצתי של האיד המתפרץ מתוך גופו של המדען בעל הרגשות המעוכבים. מה שהיה מופלא כל כך בסדרה ההיא היה, קודם כל, העובדה שהיא היתה מפחידה ושמה שהפחיד אותנו היה גיבור הסדרה. אך הגאונות של סדרת הטלוויזיה היתה שהיא יצרה הזדהות עם היצור, ממש כמו עם המפלצת של פרנקנשטיין. ולסדרה נוסף מימד טראגי-אקזיסטנציאליסטי, כי ברגע שהענק הירוק היה מחריב בתים בעיירה אחת, היה צריך ברוס באנר להמשיך בנדודיו האינסופיים אל העיירה הנידחת הבאה, בחיפוש אחר שקט ושלווה שאף פעם לא מגיעים. בפועל, בגלל (או בזכות) התאונה שהפכה את באנר, אחרי חשיפה לקרני גאמה, לענק, הוא הפך לגיבור על בעל כורחו, לאיש חוק נודד. באנר היה מתעצבן בגלל עוולות הנעשות לאלה נטולי הכח, והענק היה דרכו, הבלתי מודעת לרוב, לכונן סדר וצדק (באמצעות כאוס והרס, כמובן).
כל זה נעדר מסרט הקולנוע. אנג לי בחר לספר את הגוספל של הענק, על כל פיתוליו הפרוידיאניים והאדיפליים, מראשיתו. כאמור, יש שם רגעים מצוינים – אהבתי במיוחד את הקשר הנוגע ללב שנוצר בין אריק באנה (שמגלם את ברוס באנר, ויכול להיות גם קלארק קנט מצוין) ובין ג'ניפר קונלי, קשר שלוקח את הסרט ברגעיו הטובים לכיוון "קינג קונג" – אבל בכל פעם בו פורץ הענק (וזה קורה לראשונה רק אחרי כ~55 דקות), הסרט קצת מאבד את עצמו. הענק, בהיותו בלון דיגיטלי, לא מצליח לרגש. המימד הטרגי נגוז ממנו, ומוזר יותר: כמה שהוא גדול, ככה הוא גם מהיר וקליל, לא הדרך בה דמיינתם את הפיזיות של יצור כה גדול מידות.  
התחושה היא שאנג לי, שהודה שלא רק שלא קרא את הקומיקס של "הענק" קודם, הוא לא קרא אף קומיקס מימיו – גילה בזכות עבודתו בסרט את עולם הקומיקס. הדרך שבה זה בא לידי ביטוי בסרט היא בה בעת מקסימה, אך גם ילדותית: הוא מנסה לשחזר על המסך את המראה של חוברות הקומיקס ופותח פריימים מפוצלים המעוצבים כמו פאנלים מצוירים. ההברקה הוויזואלית הגדולה של אנג לי מצויה בעריכה. מדובר במלאכת מחשבת: נדמה כאילו ברוב הסרט אין אפילו קאט אחד. המעברים בין הסצינות לא נעשים בחיתוך, או בפייד, או בדיזולב, אפילו לא בווייפים של קורוסאווה ולוקאס, אלא בחיבורים דיגיטליים מפתיעים, שנראים לפרקים כמו גזירה והדבקה ידניים, ולרגעים גורמים לסצינות להיות מותכות באופן מקפיץ עיניים אחת לתוך השניה. המעברים האלה, גם אם הם לפעמים מסיחים את הדעת, מעניקים לסרט לוק יוצא מן הכלל, ורמת גימור מפתיעה ומלוטשת. גם כשמשעמם, לפחות יש על מה להסתכל.
התפרסם ב"העיר", 17 יולי 2003 

ביקורות קולנוע לערב שבת:

 "הר ברוקבק" הוא אהוד הביקורת השבוע. מקום שלישי בטבלת המבקרים של "עכבר העיר", מקום ראשון בטבלה של "טיים אאוט". כמעט כל המבקרים נתנו לו ארבעה כוכבים (כולל עבדכם). דבורית שרגל ב"רייטינג" וישי קיצ'לס ב"עכבר" נתנו לו חמישה. מסקר קטן שערכתי בין לא מעט אנשים שראו את הסרט התרשמתי שאין אחד שלא אהב אותו. מדובר בקונסנזוס. ובכל זאת, שני היחידים שהפגינו כלפיו קרירות יחסית (אך שאינה נטולת התפעמות) היו יקיר אלקריב (שלושה כוכבים ב"טיים אאוט") ומאיר שניצר (שלושה כוכבים וחצי ב"עכבר").

 יקיר אלקריב מ"עיתון תל אביב" מודה שכל הסצינות מרשימות, אבל שבחציו השני של הסרט הוא מתחיל להתיש. (אני חשבתי בדיוק להפך, דווקא חציו השני הוא זה בעל המטען הרגשי העצום).

מאיר שניצר ב"אן.אר.ג'י" חוזר לאיתנו עם ביקורת משובחת (הסובלת, כמעט כתמיד באן.אר.ג'י, מכותרת ומשנה איומים). נדמה לי שהוא מנסה לרמוז לקראת סופה שאנג לי, כמו איתן פוקס וגאס ואן סאנט, הוא הומו. ככל הידוע לי, למרות היותו אחד הרגישים שבבמאי העולם, הוא די סטרייט. מה שהופך את דימוי שמשון הגיבור בסוף הטקסט למעט משונה. (אגב, לביקורות של שניצר אי אפשר להשאיר תגובות באן.אר.ג'י. אבל כאן אפשר).

ססמת היום: "אוכפים לוהטים" – הכותרת גם לביקורת של קיצ'לס ב"עכבר" גם לביקורת של מיכל ויניק ב"וואלה" וגם לכתבה של קמינר ב"7 לילות".

עדכון: וגם לכתבה של ג'ודי סלומון ב"פרומו". וגם בביקורת ב"ווילג' וויס".

גם דובדבני עושה השבוע עבודה יפה עם הסרט. גם הכותרת, "יוסי ולדג'ר", חמודה. (הדבר הכי טראגי בסרט הזה, אגב, הוא הטוקבקים עליו ב"וויינט").

הביקורת שלי, אגב, התפרסמה לפני שבוע כחלק מטור ארוך המרכז ארבעה סרטים העוסקים בגבריות אבודה וטראגית. למי שפיספס. אגב, אחד המגיבים כאן השבוע טען שלהגדיר את "הר ברוקבק" כטרגדיה זה ספוילר. בעיני זו טענה מעט מגוכחת. אבל מי שלא יודע את זה, שלא יקרא את הביקורת.

אחד המגיבים באתר שאל, ובצדק, איך זה שעוד לא כתבתי על "שנת אפס". ובכן, כתבתי. 132 מילה, שהתפרסמו ב-15 בספטמבר 2004 ב"העיר". ראיתי את הסרט באוגוסט 2004, לפני שנה וחצי, וחשבתי שהוא נפלא: עשיר, וירטואוזי, מצולם ומולחן לעילא, ובעל מטען רגשי, אנושי ופוליטי עצום. הנה מה שכתבתי עליו אז ב"העיר", כפריוויו לטקס פרסי האקדמיה הישראלית, בו הסרט היה מועמד בכצה קטגוריות, אך לא זכה בכלום:

הקולנוע הישראלי הניב השנה שמונה סרטים מעולים וחשובים. שני החשובים ביותר, לדעתי, הם "עטאש" ו"הכלה הסורית", המשלבים אמירה פוליטית עם חזון ויזואלי מדהים. אבל אם העיתון הזה היה מחלק פרסים לקולנוע הישראלי (ואולי הגיע הזמן באמת) הייתי נלחם לתת את פרס הסרט הטוב ביותר ל"שנת אפס" של יוסף פיצ'חדזה. "עטאש" קיבל את שלו בקאן ובירושלים. "הכלה הסורית" סוחף פרסים בלוקרנו ומונטריאול. אבל "שנת אפס" נותר בינתיים אירוע פנים תל אביבי (ומעניין יהיה לראות איך הוא יתקבל אצל הקהל כשיופץ בבתי הקולנוע), והוא מייצג עבורי קולנוע וירטואוזי חדש, מהסוג שהפך מקובל בשנים האחרונות בעולם אבל לא זכה לשום ייצוג כאן. אם פרס "סרט השנה" מייצג לא רק מה היה הסרט הכי טוב, אלא גם מביע משאלה לסרטים דומים בשנים הבאות, הרי ש"שנת אפס" הוא גם זה וגם זה. הייתי שמח לראות עוד כמוהו.

כעבור שנה בדיוק, ספטמבר 2005, רגע לפני טקס פרסי האקדמיה, ניסיתי לברר לאן נעלם "שנת אפס". האייטם הבא פורסם ב"פנאי פלוס":  

כל סרטי תשס"ה, השנה של "מדורת השבט" ו"סוף העולם שמאלה", כבר עלו למסכים וגם – ברובם – ירדו. חוץ מאחד שנעדר: "שנת אפס" של יוסף פיצ'חדזה. מדובר ביצירה תל אביבית מסוגננת, ארוגה למופת ממספר דמויות ועלילות, העוסקת בניכור, ייאוש וחיפוש תמידי להשתייכות. מילא, אם זה היה סרט זניח לא היה לי אכפת שהוא התאדה, אבל זהו אחד הסרטים הטובים ביותר שהופקו כאן בשנים האחרונות, הוא כבד ומרגש, ועשוי ביד קולנועית בוטחת שכבר לא רואים כאן הרבה, בקולנוע שהולך ונהיה טלוויזיוני או תיאטרלי. ספק אם זה הסרט שיהפוך לשובר הקופות הבא ויביא אליו חצי מיליון איש, אבל זה ללא ספק יהיה אחד הסרטים הישראליים היפים והמקוריים שראיתם לאחרונה, ובטיפול שיווקי מוצלח הוא עשוי לזכות למעמד פולחני, מהסוג שעשוי להחזיק אותו על המסכים לתקופה ארוכה. אז לאן הוא נעלם? בתחילה דובר שהוא ייצא בינואר 2005. ואז הוא זז לספטמבר, עכשיו מדברים על נובמבר. יוסף פיצ'חדזה, הבמאי: "הסרט נדחה מכל מיני סיבות שקשורות לחברת יונייטד קינג, שמפיצה את הסרט. הוא ייצא בסביבות נובמבר-דצמבר, ב-12 עותקים ברחבי הארץ. זה סרט של חורף והוא דורש טיפול מיוחד". בקיצור, נמתין בסבלנות. זה לא כאילו שמחכה לנו משהו ישראלי יותר טוב עד אז. 

עכשיו (ינואר 2006), כשהסרט סוף סוף בבתי הקולנוע(בששה עותקים בלבד בינתיים) בהחלט היה מגיע לו ניתוח רציני ומקיף מצידי. רק מה: לא הספקתי לצפות בו שוב (אני לא מסוגל לכתוב באריכות ובעומק על סרט שראיתי פעם אחת לפני שנה וחצי, לא משנה כמה אהבתי אותו). נכון, אשמתי. מקווה לתקן את החטא הזה בהקדם. עד אז, לכו לצפות בו, כדי שלא יירד מהמסכים עד שאני אגיע אליו לצפייה חוזרת.   

השבוע ב"סינמסקופ" ב"פנאי פלוס", מדור במבטא בריטי: מ"נקודת מפגש", סרטו הלונדוני של וודי אלן, ועד "שקרים נפרדים" שיוקרן בפסטיבל הבריטי שנפתח היום. הגרסה האינטרנטית (והחלקית) של הטקסט מתפרסמת, כרגיל, ב-ynet. בגרסה המלאה, בתוך המגזין, תמצאו גם פרסום ראשון של סצינה מתוך "סודות", סרטו החדש של אבי נשר, שצילומיו מתחילים בעוד מספר ימים.

הנה היא. הרשימה שהמפיצים לא רוצים שתראו. למה? לא יודע. עובדה. המפיצים יוציאו הודעות לעיתונות כשסרט פתח עם יותר מ-50 אלף צופים בסוף השבוע הראשון, ויעדכנו – במודעות בעיתונים או בהודעות לעיתונאים – כשהוא חוצה את קו ה-100 אלף צופים. אבל בקשו מהם נתונים באופן סדיר על הסרטים השוטפים, ולעיתים נדירות תקבלו.

וזה לא שהנתונים האלה לא קיימים. בוודאי שהם קיימים. המפיצים הרי צריכים ליידע את האולפנים האמריקאים בכמות הכרטיסים שנמכרו לסרטים שלהם. עשר שנים אני כותב את המדור, ובכל שנה גיליתי עוד קצת פרטים על התהליך. זה הולך פחות או יותר ככה: כל מפיץ מעביר ביום ראשון או שני את נתוני מכירות הכרטיסים של סרטיו בסוף השבוע החולף לפקידה העובדת ב-ג.ג. היא מלקטת את החומר, מציבה אותו בטבלה ומתפקדת כאשת קשר בין המפיצים הישראלים ובין המפיצים הזרים (עוד לא הצלחתי להבין אם זה נעשה בקובץ אקסל או על בלוק נייר פשוט). אל הפקידה הזאת, למרות ניסיונות רבים, לא הצלחתי להגיע ולשכנע אותה לתת לי להציץ בטבלה, סתם לראות איך היא נראית. אבל לבסוף היא הגיעה לידי (הטבלה, לא הפקידה).

מי שעוד מקבלת את הנתונים האלה היא התאחדות הקולנוע בישראל, ארגון גג בו חברים בעלי בתי הקולנוע. 2% מכל כרטיס שאתם קונים הולך לכיסה של ההתאחדות כדי לממן את פעילותה (מרים הוכמן, היו"רית האגדית של ההתאחדות, נפטרה לפני חודשים ספורים. את תפקידה ממלא כעת דני כפרי, שהיה סגנה).

והנה הנתונים:

שם הסרט              מספר צופים       שבוע   כמות צופים מצטברת

1. "סיפורי נרניה"……. 16,269……4……..220,092

2. "מחיר הבגידה"…….10,000……1………10,000

3. "קינג קונג"…………9,704…….5…….173,271

4. "השמועה אומרת ש"…8,552……3………57,421

5. "זכרונותיה של גיישה"….8403…..3………22,981

6. "ימים של אהבה"……..7,200…..3………55,000

7. "אנתוני זימר"…………6,600…..1……….6,600

8. "הארי פוטר וגביע האש"…5,952…6…….313,682

9. "עד שהמשפחה תפריד"…4,536….2………13,912

10. "ג'ארהד"……………. 4,157….1……….5,951

כמה ניתוחים ראשונים:

א. "נרניה" נמצא במקום הראשון זה השבוע הרביעי ברציפות. הוא מופץ עם כמות עצומה ולא אופיינית של עותקים: 69 במספר (חצי דוברי אנגלית, חצי מדובבים לעברית).

ב. "ימים של אהבה" של מנחם גולן הביא כבר 55,000 צופים, יותר מהסרט הישראלי הנצפה ביותר של 2005, "מטאליק בלוז" (שהביא 50,000). הסרט הכניס כבר 1.7 מיליון שקל.

ג. "נרניה" אמנם במקום הראשון, אבל אם מחשבים את הנתונים על פי צופים פר-אולם, הרי שהסרט שהציג מול האולמות הכי מלאים, כלומר הסרט עם הביקוש הכי ער למושבים, היה "אנתוני זימר" הצרפתי. הוא הביא 6,600 צופים בששה עותקים. כלומר, 1,100 צופים לאולם, שזה אומר אולמות די מלאים בסוף השבוע. לעומתו, "נרניה" הביא בממוצע 258 צופים לאולם.

ד. "זכרונותיה של גיישה" מופץ בארץ בתבנית הדומה לזו באמריקה. הוא יצא בתחילה בעותק אחד (בקולנוע גת בתל אביב), עלה בשבוע שעבר לארבעה עותקים, והשבוע הוא כבר הופץ ב-13 עותקים.

ד. "הארי פוטר וגביע האש" הכניס עד כה 9.7 מיליון שקל.

 ה. כ-18,000 צופים ראו השבוע את אחד משני הסרטים עם ג'ניפר אניסטון: "מחיר הבגידה" או "השמועה אומרת ש…".

אמשיך לפשפש בקרבי הטבלה הזאת ולעדכן אבחנות נוספות במהלך היום. עכשיו רק צריך לקוות שגם טבלת השבוע הבא תגיע לידי, בה נגלה כמה אנשים ראו בסוף השבוע הראשון את "הר ברוקבק" של אנג לי, זוכה גלובוס הזהב, המוביל לזכייה באוסקר, ואחד הסרטים היפים והעצובים של 2005 (2006 שעון ישראל).

1. הסרט הרוסי המאוד מרשים "משמרת לילה" בא והלך כאן מבלי שאנשים ממש ישימו לב אליו. וחבל, הוא היה מוצלח. לפני שלושה שבועות עלה ברוסיה סרט ההמשך שלו, "משמרת יום", שכבר מתקרב לתואר הסרט הקופתי ביותר בתולדות רוסיה (הוא הכניס 20 מיליון דולר. הסרט הקופתי ביותר הכניס 23 מיליון). הנה ביקורת ראשונה באנגלית על הסרט, מתוך "סקרין דיילי".

2. בתגובות מתחת לפוסט על שידור גלובוס הזהב התעורר ויכוח קצר ביני ובין הקורא "הגברים עובדים בלילה". הוא טען שכל תעשיית הקולנוע שמאלנית ובגלל זה "גן עדן עכשיו" זכה בגלובוס. אני טענתי שזה סרט מצוין, גם אם אתה צופה ימני (וסרט שאתה לא מסכים עם דעותיו הפוליטיות לא חייב להיות סרט רע). בקיצור, כדי שיהיה אפשר להתווכח האם זה סרט רע או טוב, צריך קודם ששני המתווכחים ייראו את הסרט. סינמטק תל אביב מחזיר את "גן עדן עכשיו", מותחן פוליטי מעולה שצולם בשכם בסינמסקופ מרהיב ושזכה הלילה בגלובוס הזהב לסרט הזר, להקרנות סדירות בסינמטק 2 למשך שבוע אחד. לכו לראות את הסרט. אחר כך לכו לראות את "מינכן" של ספילברג (בשבוע הבא). נדבר אחרי זה.

3. גם "קרוב לבית", סרטן של וידי בילו ודליה הגר, יוקרן בפסטיבל ברלין הקרוב. זה יקרה במסגרת הפורום, בה הוקרן לפני שנתיים "מדורת השבט" של יוסף סידר.

1. האם יש למישהו מושג איך פותרים את הבאג שגורם לאותיות הראשונות בתיבת כתיבת התגובות להיעלם?

2. היומיים הראשונים של הבלוג באוויר היו מסעירים מבחינת כמות קוראים. כמעט 5000 איש נכנסו לאתר ביום ראשון, וקרוב ל-10,000 נכנסו אתמול (שני). עכשיו רק צריך לקוות שמישהו מהם (מכם) גם יחזור לבדוק מה קורה הלאה. תודה לכל מי שנכנס, תודה לחדר 404, לאתר סרט, לעין הדג ולוואלה על האייטמים שכתבו, תודה לכל מי שהפיץ את המייל שלי למיילינג ליסט שלו.

3.  ומה שקורה הלאה, אחרי נמנום קטן, הוא שבצהריים תתפרסם כאן, לראשונה בישראל, טבלת שוברי הקופות של הסרטים הנצפים ביותר בבתי הקולנוע בארץ בסוף השבוע האחרון. האם בעקבות פרסום הנתונים האלה, שהמפיצים מסרבים בתוקף לפרסם לעיתונות, תשתנה המדיניות שלהם?

 מי שלא היה ער הלילה לראות את "גלובוס הזהב", הנה התחליף הכי קרוב. דיווח שנכתב בזמן אמת, תוך כדי הטקס, על כל האירועים שהתחוללו (וגם: מה היתה הדקה). כולל רשימת הזוכים המלאה, ורגעי שיא מתוך נאומי התודה.

3:00. בשידור באן.בי.סי התחיל. ערוץ 10 בארץ. עדיין סוקרים את באי השטיח האדום, עוד לא נכנסו פנימה. בערוץ E, בשידור המקדים הספקתי לראות את אייזיק מזרחי ממשש לסקרלט ג'והנסון את החזה. זה היה מדהים – מעולם לא שמתי לב כמה אייזק מזרחי דומה לאייל שני.

כדי לעקוב אחר הדיווח הבלוגי החי, הדיווח החי הסתיים. כדי לקרוא את השידור החוזר פשוט נתרו לתוך עמוד ההמשך…

continue reading…

אומרים שאין מדברים סרה על המת. אבל מה המדיניות לגבי המתים המדברים סרה על החיים? הנה ג'פרי וולס מספיד את שלי ווינטרס, ומספר על מפגש איתה ב-1983 במסיבת עיתונאים של קנון (האולפן ההוליוודי של גולן-גלובוס), לפני תחילת צילומי "מעבר לגשר ברוקלין":

I sat right next to her at a 1983 Cannon Films press luncheon for Over the Brooklyn Bridge (held prior to shooting), and as producer Menahem Golan got up and began making a speech, Winters squinted her eyes and said to pretty much everyone at our table, "Don't like him… nope, don't like him."

ותכף גלובוס הזהב. יש כאן מישהו?